一個10天瘋狂電影上演 坎城影展泰晤士報電影評論家艾米·尼科爾森和泰晤士報電影編輯約書亞·羅斯科普夫花了。他們留下了 10 部推薦書（下面按字母順序列出），其中包括您在頒獎季會聽到的幾部作品，但當然，預訂量比平時更多。
艾米·尼克森： 在法國南部，還有比一天看四部電影更糟糕的生活方式。在一個半星期的時間裡，我們在黑暗的電影院裡跑進跑出，瞇著眼睛看著太陽，與世界上最集中的電影觀眾爭論我們所看到的一切——我們大多數人都喝了濃咖啡或桃紅葡萄酒。儘管如此，我們還是會因為電影本身的平庸而心煩意亂地回家。坎城影展意味著大師和下一代人才推出雄心勃勃、前衛的作品。今年的節目安排看起來就像一場派對，邀請名單令人印象深刻——尼古拉斯·溫丁·雷弗恩 (Nicolas Winding Refn)、阿斯加爾·法哈迪 (Asghar Farhadi)、是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)——但抵達後，所有嘉賓都感覺像是老熟人順便過來聊了一些有趣的話。
《我很嚴格》在坎城也是一部好電影。但我需要今年的耳朵才能變得很棒。回歸的劇院觀眾應該會得到一些精彩的東西。相反，許多電影製片人認為觀眾的注意力持續時間是理所當然的。即使是競賽中最強的影片也能消除半小時的死氣沉沉。恰如其分的是，我最喜歡的大多數影片都來自坎城影展的怪異節目部門、導演的《堡壘之夜》和《一種關注》——我懷疑你們中的許多人也這麼認為。 歐伊？
約書亞·羅斯科普夫： 我發現了幾部主競賽影片給我留下了深刻的印象，但要注意的是：如果我們不能承認今年的版本比其他版本弱，那麼沒有人會得到服務。我們可以歸咎於編劇或節奏（儘管矛盾的是，最長的兩部電影都給我留下了深刻的印象） 和 競賽最短影片）。也許是整體缺乏勇氣。當肯·拉塞爾 (Ken Russell) 55 年前的作品《魔鬼》(The Devils) 的修復版本令電影節上放映的所有其他作品黯然失色時，我們很難否認某種程度的恐懼。有太多「美麗」的電影：完全值得尊敬，但不是我在坎城想要的。
幸運的是，我們已經看到了足夠的內容，從而縮小了最愛名單的範圍。這就是令我們興奮的事情。
‘突然’
我不確定濱口賴介戲劇中所呈現的臨終關懷的烏托邦願景在美國是否有機會實現，但我們應該有機會與其富有同情心的扭曲作鬥爭並進行討論。它的董事 “開我的車” 他對工作場所關係的以過程為中心的探索在這部安靜的啟示性電影中繼續進行，其中心對話值得與理查德·林克萊特“之前”電影的長徵相比較。維吉妮·埃菲拉 (Virginie Efira) 和岡本藤 (Tō Okamoto) 讓一天的漫遊在深處徘徊，暮色的昏暗以及人與人之間的聯繫在其所有潛力中展開。對他們來說太晚了嗎？沒必要這樣。 – 約書亞·羅斯科普夫
‘親愛的’
西班牙著名壞男孩電影製片人埃斯特萬（哈維爾巴登飾）從紐約回到家鄉，在沙漠中拍攝古裝片。在銀幕之外，他將四個主角中的一個送給了關係疏遠的女兒（維多利亞·盧恩戈飾），她是一位有抱負的演員，已經 13 年沒有見過她的父親了。埃斯特班作為艾米莉亞的父親失敗了。他能否成功擔任導演，尤其是當他的重大突破面臨如此大的壓力時？可能不會，尤其是艾米莉亞繼承了他災難性的酗酒習慣。 《麗城》的實際導演羅德里戈·薩戈揚透露，他的主演們已經成為一個毀滅性的雙打團隊，每個人都因為片場出現的問題而互相指責。他們兩人都陷入了相互矛盾的關係敘事中。索羅戈延向我們展示了真相，以及影片演員和工作人員明顯的挫敗感，這部電影有可能終止這個過度熱情的項目。 – 艾米·尼克森
“苦澀的聖誕節”
（伊格萊西亞斯·馬斯/索尼經典影業）
佩德羅·阿爾莫多瓦他的同名電影講述了他的藝術創作過程，具有查理考夫曼式的結構，我將讓觀眾自己發現。簡而言之：阿莫多瓦的化身是一位名叫勞爾（萊昂納多·薩巴拉利亞飾）的電影製作人，幾十年來他一直在創作的戲劇性女性角色將他拖入了藝術的深淵，其中一個角色向他發起了挑戰，以鞏固他的遺產。許多在坎城影展的資深電影製片人似乎都接受了這一交易，所以當拉烏爾完成新劇本並認為它不符合他的標準時，我幾乎大喊“太棒了！”關於創作過程的空洞電影通常不是我的菜，但阿爾莫多瓦並沒有太認真地對待自己的痛苦，甚至插入了一個狂躁的夢想大塊，一個由帕特里克·女跳舞，一個由帕特里克·多女的演員跳舞，甚至插入了一個狂躁的夢想大塊，一個由帕特里克·女舞。 – 艾米·尼克森
“克拉麗莎”
距離弗吉尼亞·伍爾夫首次出版《達洛維夫人》已有 101 年了，該小說講述了吝嗇的派對女主人克拉麗莎·達洛維與她的前情人（一男一女）之間的對抗。情節看似簡單，但每一個瞥見和嘆息都講述了一個關於現代化、投降、憤世嫉俗和暴力的故事。雙胞胎兄弟伊利·埃西里 (Erie Esiri) 和丘科·埃西里 (Chuko Esiri) 將故事背景搬到了當今的尼日利亞，演員陣容包括索菲·奧康內多 (Sophie Okonedo)、阿約·艾德比里 (Ayo Edebiri)、尼基·阿穆卡-伯德 (Nikki Amuka-Bird)、大衛·阿菲洛 (Davida Wead Amartefio)，飾演她迷人的年輕女主角，之後她嫁給了一頭公牛，並開始幫助一頭公牛。 「克拉麗莎」做出了一些明智的調整，用受傷的博科聖地士兵換成了遭受砲彈休克的一戰老兵，並對拉各斯曾經輝煌的海濱上閃亮的新瑜伽館和咖啡館皺起了眉頭。更好的是，它非常性感——閃回是一場又一場的泳裝派對。 – 艾米·尼克森
“俱樂部小子”
這是一個一句話的音調 喬丹福斯特曼它的首部喜劇——一位同性戀夜總會發起人發現自己有一個 10 歲的兒子時感到驚訝——就像抄襲阿斯巴甜的台詞一樣有趣。我糾正了。 《俱樂部小子》非常精彩：一部辛辣、令人驚訝且不敬的喜劇，很少為觀眾帶來任何人為的甜蜜。弗斯特曼飾演彼得，一個來自紐約的天真千禧世代，從一開始就從未關心過他。他的生意夥伴蘇菲（卡拉·迪瓦伊 Cara Delevingne 飾）是個可怕的人；他自私的佔屋室友尼基（伊斯甘德羅夫長老飾）更糟糕，更荒謬，我想看一部關於他的衍生續集。彼得令人震驚的兒子阿洛（雷吉·阿布索洛姆飾）有一種隨意的魅力，會牽動你的心弦，但劇本中的談話妙招會讓你懇求人們擺脫俗氣的設置，親自去看《俱樂部小子》。 – 艾米·尼克森
《女僕日記》
藝術龐克 拉杜·裘德它最新的諷刺作品講述了一位羅馬尼亞移民的滑稽雙重生活。白天，賈尼娜（安娜·杜米特雷斯庫 Anna Dumitrescu 飾）是巴黎一個富裕家庭的女管家；到了晚上，她就成為一部 20 世紀鬧劇中的女演員，這部鬧劇講述了一名女僕的主人吸吮她的漆皮靴子的故事。在這兩個世界中，他都無法公開說出自己的想法（儘管他用母語大量咒罵他的雇主和他們年幼的兒子）。 《女僕日記》節奏明快、乾脆俐落、冷嘲熱諷，與賈尼娜的苦差事的單調荒誕同等重要。賈德還用一個嘲諷的慢動作鏡頭拍攝了一個被寵壞的法國男孩完全踢足球的鏡頭。 – 艾米·尼克森
‘祖國’
拉進心裡 帕維爾·帕夫利科夫斯基它的時代作品以二戰結束後滿目瘡痍、淪陷的德國為背景，至今仍未解決。剩下的只是防禦性的否認、逃避納粹的合作以及對更高層次的事物生存的微弱希望。我可以連續幾個小時看這樣充滿罪惡感的末日後電影。相反，它持續了短短的 82 分鐘。最後，父親和女兒用破損的管風琴演奏巴赫的曲調，這是整個音樂節中最具毀滅性的段落。 《祖國》展現了帕夫利科夫斯基以黑白方式喚起歐洲悲劇的微妙方式，但他從未以詩意的方式概括它們。 – 約書亞·羅斯科普夫
“峽灣”
節慶民間稱之為情結；我發現自己不同意。這實際上是一個相當簡單的故事，講述了一個有宗教信仰但主要是中產階級的家庭與過度敏感的兒童保護服務部門 – 或許還有整個不可知論的挪威進步主義 – 發生衝突的故事。儘管這聽起來違反直覺，但我完全瘋了。這在一定程度上要歸功於精心設計的法庭場景以及塞巴斯蒂安·斯坦和雷納特·雷納威（後來重聚）的身臨其境的表演。 《一個不同的人》 父母越來越超出他們的能力範圍。但主要是，我歸功於羅馬尼亞導演克里斯蒂安·蒙吉烏（Cristian Mungiu），他一看到故事就知道好故事，並透過每個鏡頭的選擇來體現故事的力量。 – 約書亞·羅斯科普夫
“牛頭怪”
俄羅斯電影製片人安德烈·齊瓦金塞夫（Andrey Zyvaginsev）（在與新冠病毒進行了多年的長期鬥爭之後）的冰冷回歸值得等待：他所擅長的一切都得到了濃縮，提煉得如此純粹，應該附帶一個平反警告。電影一開始隨意描繪了小寡頭們空虛的新貴生活方式：豪華晚餐、離婚、浴室八卦。然後它變成了一部色情驚悚片（改編自克勞德夏布洛爾 1969 年的《不忠的妻子》，以及黛安蓮恩的《不忠的妻子》） “不忠”) 但最好的時光已經結束了，隨著局勢以令人震驚的殘暴進入白天。烏克蘭戰爭？別人的問題。 《牛頭怪》展現了普丁完全異化的社會，並將其勝利者置於烏雲之上，俯視我們其他人。 – 約書亞·羅斯科普夫
《瘴氣營的青少年性行為與死亡》
我喜歡簡·美泉宮 (Jane Schoenbrunn) 對 80 年代恐怖迷戀的剝離，尤其是這部電影的不帶偏見的擁抱：讓這些電影剝去所有“有問題的”骯髒內容，讓它們對你起作用。事實上，「青少年性行為」有時就像「駭客」的瓶子情節一樣，這並沒有什麼壞處。 漢娜·艾因賓德 給一個需要他自我推銷的無所畏懼的項目帶來了脆弱性。同樣，不要把這變成另一場慶祝某個被遺忘的男導演重新成為天才的慶祝活動。相反，恰恰相反：它講述了一個飽受折磨的尖叫女王（吉莉安·安德森，頑皮的做作），一個有限的、做作的冬天，以及穿著睡衣在樹林裡奔跑的興奮。 – 約書亞·羅斯科普夫
